Эволюция...

Называется, "Побочные мысли, когда пишешь диссертацию"

Как появился язык?
Относительно теории эволюции.
Когда читаешь, как появился язык, с эволюционной точки зрения, то вопрос о том, как он возник, и почему кошка – это кошка, остаётся открытым. Обычно говорится, мол, были просто звуки, из них потом произошли слоги, затем слова. Да, ещё язык жестов до этого был. Итак, жесты сопровождались звуками. Так общались человекоподобные обезьяны. Потом мозг начал развиваться. Обезьяны поняли, что одних звуков мало, пора переходить к примитивной речи. Но как сделать речь универсальной? Ведь, если у каждого своё мышление, каждый и называл бы предметы по-своему. (В принципе, мы и сейчас так делаем, особенно когда речь идёт о каких-то сложных философских вещах). Откуда появилась примитивная грамматика? Почему подлежащее+сказуемое – это железно для одного языка, а для другого не принципиально? Откуда появились времена и флексии? Если звуковая речь произошла из языка жестов, зачем ей вся эта мишура с приставками и суффиксами? Понимали же наши древние предки набор жестов. А в языке жестов нет окончаний. Есть понятие. И, в принципе, не существует сложности в понимании между фразой «за моё окно большое дерево» и «за моё окно много дерево». Откуда, в таком случае, взялись все эти частицы, служебные слова, составные части слов? И каким таким магическим образом наши предки договорились, что приставка «при» с глаголом будет означать завершённость действия, а именно этот набор звуков будет означать этот объект. А, ещё лучше, абстрактное понятие или чувство? И почему в разных языках эти наборы звуков разные? Кто так решил и постановил такие правила?
В общем, когда читаю труды сторонников эволюционной теории развития языка, в моём сознании рисуется такая картина:
Сидит группа человеко-обезьян. И вот, вожак созывает всех жестом, мол, надо придумать новое слово в языке и всей стаей заучить. И вертит в руках какой-то дивно пахнущий предмет, полный лепестков и сорванный с ветви миндального дерева.
Вожак: Это, надоело все предметы называть звуками «э», да «о». Давайте чё-нить придумаем.
1 обезьяна: Так, это, давайте эти звуки вместе произносить. Эо, эо!
2 обезьяна-собирательница: Да ну, это мы так уже орём, когда гнилой фрукт попадается. Надо б чё поновей.
3 обезьяна (с неизвестным на то время синдромом): Э, так, это - то, а это - это.
1 обезьяна: Точно! «Это»!
Умная обезьяна (поправляя ветку на переносице и с умным видом): У нас и так всё – «это». Весь язык давно через «это» - сэтовать, разэтовать, этовать туда-сюда. Мы же, это, вроде как, этолюционируем.
Обезьяны на время замолкают, осмысливая новое слово. До того, что держит в руках вожак, на время никому нет дела. Подбирается старая больная обезьяна и нюхает этот набор лепестков.
Старая больная обезьяна, причмокивая: Цэж, это! Ц! Это! Цеж, вот это!
Вожак: Отлично! Цвэто!
Умная обезьяна: С таким акцентом наши соседи в горах говорят. Давайте смягчим. Цвето.
Все радуются, мол, новое слово придумали. Тут какой-то малец подбегает к объекту и съедает.
Малец, кашляя: Окх-окх!
Мамаша начинает отхлопывать детёныша по спине. Все радуются: Цвет-окх! Цветокх! Цветок!
Так и решили оставить название.
В это время в другой обезьяньей деревне. Сорвали две мартышки венерину мухоловку. Нюхают, а она воняет. Они по очереди: Фу! Бе! Фуа! Ге! Фла! Ве! Так из созвучия «Flower» и получилось…

@темы: Юмор

---

А каким год будет для вас?

---

Аромат осени

Немного бредово, но...

Что такое аромат осени? Это запах едкого дыма от полуживых листьев, смешанный с сырым запахом перепаханной земли и тяжёлого мокрого воздуха, испаряющегося под лучами ещё не зашедшего солнца. Это бьющий в глаза и иссушающий медовый аромат полевых цветов с резкими нотками ярко-алого морозного запаха почерневших листьев на стеблях. Это грустный аромат сухих ягод шиповника, смешанный с горько-сладким запахом брусники. Это пряный аромат увядшей листвы, оседающий в горле рваным коричневым бархатом и ярко-жёлтый запах мокрых веток, втекающий в общую палитру густым плавным потоком. Это горячий тёмный запах пороха, заставляющий сердце биться со звоном, пульсирующим в сжимающихся жилах, и это холодно-сладкий аромат свежей тёплой крови, смешанный с сухим сладковато-горьким синеватым запахом сухой травы.

---

Технический перерыв

Решила поделиться мыслями:
(Статья объёмная)

Как написать живое произведение с живыми героями?

Этот вопрос если и не волнует многих авторов, он, всё равно, рано или поздно возникает у любого литературного творца и по вполне закономерным причинам. Существует немало статей на данную тему, так что, возможно, что-то в этом тексте покажется уже знакомым. Что-то, возможно, станет новым. Потому прошу воспринимать данную статью не как руководство или правило, а, скорее, как отображение собственного опыта.
Итак, если автор пишет о людях или каких-то иных существах (от эльфов до животных), наделённых человеческими чертами, ему стоит учитывать, что каждый из его персонажей является личностью. А каждая личность обладает собственными личностными чертами, привычкой, характером, типом восприятия, темпераментом, идеями, мотивами, жизненной историей, планами на будущее и т.д. Таким образом, описание персонажа – это вариации на тему сочетания личностных черт в рамках действий, описываемых в произведении.
Так какие шаги стоит предпринимать в процессе создания живого персонажа? Автор статьи предлагает определить это по следующим пунктам:
1. Внешность.
Это самый простой этап, ограничивающий фантазию автора лишь разумными пределами биологии и анатомии. Хотя, если автор произведения пишет о мутантах (не о людях Икс , то поле для фантазии ещё более расширяется. Правда, стоит, всё же, учитывать особенности местности, в которой находится персонаж.
2. Условия проживания.
Здесь необходимо определить географическое место нахождения персонажа, время, жильё, обычаи общества, в котором он находится, религия, события, которые пришлось пережить обществу в ближайшее к персонажу время (войны, катастрофы, голод, болезни или, напротив, мощный экономический подъём и т.д.) а также отношение персонажа к окружающим его условиям. Даже если автор не привязан к конкретным историческим событиям и пишет произведение в жанре фэнтези, ему всё равно не помешает продумывание истории его мира, так как данные аспекты могут напрямую повлиять на образ и процесс становления персонажа. Например, если персонаж является представителем первого поколения после масштабного голода, унёсшего жизни половины населения, вполне возможно, что он будет, вне зависимости от обстоятельств, проявлять излишнюю бережливость. Возможно, его будет раздражать, если какой-то другой персонаж, не переживший голода, будет выбрасывать недоеденный хлеб. А может, напротив, пустится во все тяжкие в мире изобилия. Вариантов развития персонажа существует много, но неизменно одно – какое-то глобальное событие, даже касающееся его косвенно, оставит след на его мировосприятии. И это следует принимать во внимание.
3. Положение в социуме.
Этот пункт касается не конфликта человек-человек или человек-общество. Это всего лишь продумывание того, в какой прослойке общества находится персонаж (от короля/президента до бездомного бродяги), чем он занимается, какое у него образование, профессия и т.д. Этот пункт тоже не является сложным, хотя и требует более тщательного продумывания некоторых деталей, если автор решает погрузиться в малоизвестную сферу. Например, один из персонажей, вне зависимости, главный, или второстепенный, является по профессии военно-морским спасателем. Самое малое и очевидное, что стоит сделать автору в подобном случае – ознакомиться с особенностями профессии, иметь хотя бы поверхностное представление о спасательных средствах и способах их применения. Таким образом персонаж в произведении станет профессионалом своего дела, а любой профессионализм так или иначе оставляет свой отпечаток на личности. Такой человек в опасной ситуации не будет подвержен панике. Хотя, положим, может возникнуть проблема, что именно он привык действовать по инструкции и какой-то внештатный случай может сыграть роковую роль, как для него, так и для окружающих. Нелишним для автора будет также выучить несколько профессиональных терминов, профессиональных жаргонизмов и т.д. и добавить их в речь персонажа.
4. Хобби, увлечения, интересы
Персонаж может быть по профессии рабочим токарного станка, и при том писать прекрасные стихи или заниматься вышиванием. А директор школы может свободное время проводить в спортзале или заниматься боевыми искусствами. И это должно отражаться в действиях, манере, восприятии мира и речи персонажа.
5. Речь.
Этот пункт частично вытекает из предыдущих двух и его можно разделить на подпункты.
- Качество речи
Речь грамотного и необразованного человека будет резко различаться. Речь аристократа и купца тоже не всегда будет схожа. Речь представителя любой профессии, в любом случае, будет содержать профессиональные термины, профессиональный общепринятый жаргон, местный профессиональный жаргон и т.д.
- Лингво-стилистические аспекты
Сюда отнесём речь персонажа-иностранца. Но с этим пунктом справиться чуть легче. Достаточно слегка исказить структуру родной речи. Однако не стоит этим и увлекаться, если только автор не желает произвести комического эффекта. Опять же, нужно определить, какой язык у персонажа родной. Положим, это английский. Тогда речь персонажа, если он говорит по-русски, будет основываться на грамматическом строе английского языка. Если же языки персонажей схожи друг с другом по структуре и принадлежат одной группе (славянские – русский и украинский, романские – испанский и итальянский и т.д.), вполне возможно, автору придётся ограничиться лишь упоминанием акцента. Вникать в тонкости языка стоит лишь в том случае, если автор этим языком владеет.
Ещё один момент в этом подпункте – любимые слова, слова-паразиты, фразы, выражения, даже цитаты. Этот аспект не сложный, но требует внимательности и аккуратности. Не стоит вставлять любимую фразу персонажа в каждый диалог лишь для того, чтобы отметить, что здесь говорит именно этот персонаж. Для этого автору достаточно прислушаться к собственной речи, к речи окружающих – друзей, знакомых. Например, персонаж может в качестве предисловия к объяснению какого-то важного момента говорить: «Тут, вот какое дело». И эта фраза будет своего рода индикатором того, что персонаж намерен сообщить что-то важное. Автор может создать по набору таких отличительных фраз для каждого из своих персонажей и отметить, в каких ситуациях его персонажи эти фразы произносят. Автор также может проанализировать, какие фразы могут нравиться или, напротив, раздражать других персонажей. Например: «Вася почесал затылок, вставив своё порядком надоевшее «Эх, житуха - небытуха» и вышел. – Достал, - фыркнул Николай. Мы промолчали».
- Манера речи
Для этого также достаточно прислушаться и присмотреться к речи окружающих людей. Кто-то говорит медленно, сопровождая речь плавными жестами, кто-то не жестикулирует вообще, кто-то говорит быстро, помогая себе при этом всем телом. Вслушайтесь в голоса людей. У каждого есть свой тембр, тон, высота, громкость. Голос может быть чистым и звонким, либо с хрипотой. Персонаж может быть излишне многословен и выливать на собеседника помимо конкретной всю сопутствующую информацию, либо, напротив, говорить чётко и только по делу. И даже отвечать вопросом на вопрос. И это также можно сделать его отличительной чертой. Простой пример: отрицательный/положительный ответ на вопрос может быть в форме «нет/да» или «ну, ты чего, понятное дело, я не согласен/так, ясное дело, как я не соглашусь?» и т.д.
6. Движения
У людей есть характерные именно для них позы, движения, жесты, которые они используют в определённых ситуациях. Автору достаточно продумать, какие отличительные движения могут быть у его персонажей и в каких ситуациях. Стремительная походка, плавное пропускание пальцев через волосы при задумчивости, переминание с ноги на ногу, покусывание губ и т.д.
7. Реакция
- Реакция на других персонажей
Персонажи, как живые существа, должны реагировать на действия друг друга. Им может нравиться или их может раздражать манера речи, движения других персонажей. Для этого автору достаточно вспомнить, что раздражает именно его или за какие свои действия он получал замечания от близких. Например, один из персонажей в момент волнения или задумчивости может стучать пальцами по столу или щёлкать ручкой. Краткий диалог из двух фраз: «- Не долби, дятел! – Извини» внесёт несколько оживляющих штрихов в личности персонажей и их взаимоотношения.
- Реакция на окружающий мир
Этот пункт довольно банален и очевиден. Реакцией может быть страх, паника, удивление, радость, отвращение и т.д. на какие-то происшествия, обстановку, предметы и прочее. Суть лишь в том, что об этом пункте не стоит забывать.
8. Психологические характеристики
Этот пункт представляет собой куда большую сложность, так как заставляет простроить внутренний мир персонажа на сочетании многих аспектов, но он же является фундаментальным почти для всех перечисленных выше пунктов. Однако даже для него автору не обязательно быть доктором психологических наук. Но, всё же, если автор хочет сделать персонажей живыми, ему следует постичь хотя бы основные аспекты личностных характеристик человека. Начнём с простого. Итак, персонаж может быть интровертом, амбивертом или экстравертом. И если первый и третий моменты являются врождёнными, амбивертность, скорее, приобретённая черта, которая развивается в ходе адаптации человека в обществе. Если персонаж интроверт, скорее всего, у него будет более негативное представление об обществе. Он будет искать уединения, хотя не обязательно будет при этом романтиком и созерцателем. Вполне возможно, он может быть учёным, исследователем, который в одиночку готов лазить по ледникам, пренебрегая опасностью и больше всего желая, чтобы его никто не трогал. Такой человек может быть мизантропом, но при том относиться к людям вполне терпимо. Напротив, вечно ищущий общества экстраверт не всегда обязан быть душой компании, но он будет её неотъемлемой частью. Притом ему не настолько важны будут люди как личности, а, скорее, как общество. Вариаций на данную тему может быть много, так как они тесно связаны с другими аспектами.
Автору также стоит определить тип восприятия своего персонажа. Персонаж визуал, кинестет, аудиал? Он воспринимает информацию, преимущественно, за счёт видимых образов, наглядности, он даёт описание окружающей его обстановки, преимущественно, через видимые образы? Он видит, замечает, рассматривает, присматривается? Или он может много сказать о текстуре предметов окружающего мира, он особо чувствителен к прикосновениям, ощущениям, вкусам, ароматам? Он чувствует, ощущает, принюхивается, наслаждается вкусом? Или он воспринимает окружающий его мир через звуки, вне зависимости от качества зрения? Он слышит мельчайшие шорохи, вздрагивает от резких звуков, узнаёт приближающихся к нему со спины людей по шагам или голосу? Эти черты также делают персонажей более реальными. (Здесь стоит отметить, что большинство людей, всё же, визуалы по типу восприятия и потому читать произведение визуала-автора о визуале-персонаже будет несколько легче. Но ввести персонажа-кинестета может оказаться не лишним).
Далее, автору стоит определить, какой у персонажа темперамент. Холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик. Как его персонаж будет реагировать на раздражитель? Бросаться в драку, договариваться, молча обижаться? Как скоро он сможет забыть причинённую ему обиду? Будет ли он вынашивать план мести, разрабатывая его в деталях, или ему будет достаточно «дать сдачи» на месте и забыть? Возможно, это прозвучит неожиданно, но мстительность в людях развивается именно за счёт темперамента у, так называемых, циклящихся личностей.
Более подробно о психологических особенностях личности заинтересованный автор может узнать из соответствующей литературы. Отметим лишь, что для качественной проработки межличностных отношений это важно.
9. Мотивация и цель
Этот пункт рассмотрим менее подробно, так как в интернете на данную тему существует множество статей. Скажем лишь то, что в начале произведения автору необходимо уже определить мотивы к действиям своих персонажей. Они могут меняться, могут оставаться неизменными. То же касается и целей и способов их достижения. Отметим, как и в пункте 7, что об этом просто не стоит забывать.
10. Отличительные черты
- Физические
Этот подпункт связан с пунктом 1 с той лишь разницей, что выделяемая отличительная черта должна нести в себе либо глубокую предысторию персонажа, либо служить ему дополнительным бонусом или, напротив, проблемой и эти аспекты должны вплетаться в канву повествования, а не служить только для того, чтобы выделять персонажа из толпы. Например, если персонаж потерял ногу, значит, он должен был пройти через какие-то испытания, как физические (война, катастрофа, т.д.), так и психические, учась жить в окружающем мире с увечьем. Если персонаж левша и это упоминается в произведении не раз, значит, эта особенность должна идти с ним на протяжении всего произведения и, как говорилось, либо помогать ему (например, в драке), либо, иногда, мешать (при использовании инструментов, рассчитанных для правши). У персонажа могут быть проблемы со зрением, слухом, даже обонянием. А, может, напротив, какое-то из этих чувств может быть особо обострено. Это даже может дать дополнительный виток для сюжета, хотя не стоит строить на этом всё произведение.
- Психические
С этим подпунктом автору стоит быть особо осторожным. Однако умелое его применение наполнит повествование не только яркими героями, но и привнесёт образовательный элемент. Более лёгкие варианты данного аспекта – сделать персонажа законченным мизантропом (но не социопатом, так как это уже определяется как личностное расстройство) или, напротив, убеждённым филантропом. Персонаж может быть абсолютно нелогичной личностью, основывающим свои действия на эмоциональных порывах, либо, наоборот, ко всему подходить с точки зрения логики и анализировать каждое действие.
Более сложный вариант – сделать персонажа, например, синестетом и заставить его чувствовать на вкус цвета, видеть звуки и слышать образы. Но для этого автору придётся изучить соответствующую литературу, а также тщательно продумать, для чего он наделяет персонажа подобными особенностями. Если сюжет не будет с этим связан, лучше оставить эту идею на потом.
Есть ещё множество вариантов: не запоминание чисел, дат, имён, лиц. Персонаж может страдать навязчивыми идеями, при том не мешающими ему находиться в обществе. Это может быть какая-то фобия, но не гипертрофированная. Персонаж также может быть профессионально-деформированной личностью (например, преподаватель, который пытается научить остальных персонажей и раздаёт советы вне зависимости от того, просят его об этом, или нет). Более подробно всё это можно найти в специальной литературе. Главное помнить, что каждый человек имеет свои психологические особенности и в той или иной мере ими должны обладать и персонажи литературных произведений.
В заключении повторимся, что данная статья не является сводом правил для всех авторов, но несёт в себе лишь рекомендательную функцию и, возможно, будет полезна для начинающих авторов, сталкивающихся с вышеупомянутой проблемой.
Автор желает всем неисчерпаемого вдохновения и множества новых идей.

---

Любовь, будь она неладна...

Можно ли обойтись без лирики? Не всегда, наверно.

Прощание

- Если я не смогу позвать тебя за собой сейчас, ты не обидишься? - спросил я, сжимая её руки.
- Нет, - ответила она, не поднимая глаз.
- А если я вернусь, - решился я. - Ты меня примешь?
- Да, - она подняла глаза, не улыбаясь. В её взляде не было вопроса или укора, или обиды. В нём были боль и тепло.
- Я вернусь, я буду надеяться, - произнёс я, целуя её руки.
- Тогда я буду верить, - ответила она.
Я уткнулся лицом в её тёплые ладони, понимая, что завтра вместо тепла снова почувствую холодные брызги солёной воды и обжигающее дыхание ледяного ветра. Впервые мне захотелось всё бросить, проститься со всеми и остаться здесь, в северных широтах, согретых горячим ветром востока. Впервые мне было ради чего жить. Не придумывая великой цели, не преследуя призраков из мифов и легенд, не гоняясь по всем морям за химерами, манящими обманчивым очарованием в моменты тишины и злорадно скалящимися среди бури. Впервые мне было, кого вспомнить. И впервые мне было, куда вернуться. Дом, очаг, любовь — раньше эти слова были имено просто словами, такими же призрачными и неуловимыми, как те образы из преданий, которые мы силились найти. Теперь же эти слова обрели смысл, наполнились звучанием и покорили сознание. Впервые в этом мире кто-то обещал, что будет меня ждать. Впервые я был кому-то нужен. И впервые я сам до боли, останавливающей сердце, хотел ради кого-то жить и с кем-то остаться. Впервые я полюбил. И впервые любили меня. Чего ещё мне было нужно?

@темы: "Зарисовки;, "Авалон;

---

Предфинал "Поисков"

До финала ещё далеко, так как пишется отрывками изарисовками. Но это мне самой понравилось. Не удержусь.

Шторм

Я бы посмеялся в лицо тому, кто посмел бы назвать нас покорителями или борцами со стихией. Те, кто говорят о возвеличивании человека над силами природы, вряд ли переступали пороги своих тёплых и уютных домов. Кто способен противостоять бушующей стихии, то выбивающей палубу из-под твоих ног, то прижимающей тебя к трещащим под тобой доскам с силой обрушивающейся на тебя водной лавины? Кто может укротить этого левиафана, решившего поиграться с тобой на бескрайних просторах, коих он является повелителем? И о каком человеческом величии может идти речь, когда ты мечешься по палубе в полном мраке, не зная, когда тебя собьёт с ног или выбросит за борт следующий вал, а вспышки молний, расцвечивающие низкие облака так, что кажется, что вспыхивает само небо, лишь на миг озаряют очередную устремляющуюся на тебя гибель, оскалившую пенящуюся пасть. И никто, сквозь оглушающий рёв бушующей над тобой стихии, не способен услышать твоего ничтожного вопля о помощи. Почти никто.
Не обращая внимания на кидающие нас из стороны в стороны и заливающие палубу волны, я встал на колени. Есть величие в разбушевавшейся стихии, смиряющей тебя перед своей мощью. И это – величие мольбы.
Держась за кофель-нагельную планку, я, закрыв глаза и склонив голову, произнёс:
- Возвожу очи мои к горам. Откуда придёт помощь моя? – я с трудом слышал свой голос сквозь всё заглушающий рёв стихии, с трудом осознавая, что моя речь больше похожа на крик.
- Помощь моя от Господа, сотворившего небо и землю!
Рядом со мной опустился Ларри.
- Не даст Он поколебаться ноге твоей! – произнесли мы вместе. – Не воздремлет Хранящий тебя.
- Не дремлет и не спит Хранящий Израиля! – к нам присоединился Браен.
- Господь – хранитель твой, - послышались голоса Лесли и Джерри. – Господь сень твоя с правой руки твоей!
- Днём солнце не поразит тебя, ни луна ночью, - в наш нестройный хор влился голос Томми.
– Господь сохранит тебя от всякого зла, - услышал я Генри.
- Сохранит душу твою Господь, - донёсся голос Бэртона.
- Господь будет охранять выхождение твоё и вхождение твоё, - наконец, к нам присоединился и Роберт. – Отныне и вовек! Аминь!
Корабль вздрогнул, снова задрожав каждой своей деталью, и вдруг словно приподнялся из уже поглощающей его пучины. Мы открыли глаза, непонимающе глядя друг на друга. Огромные валы всё ещё вздымались по оба борта, но корабль шёл уверенно, увлекаемый ни то течением, ни то ветром.
- Что происходит? – спросил Роберт. Шум ветра всё ещё мешал слышать обычную речь, но уже не заглушал слов. Джерри поднялся, вертя головой. В его глазах всё ещё был страх, однако уже смешанный с любопытством.
- Мы что, умерли? – спросил Лесли.
- Понятия не имею, - отозвался Роберт.
- Вроде, не умерли, - ответил я, только теперь сполна ощущая боль от удара о кулеврину.
- Тогда чего?
- Не знаю, - с трудом делая вдох, я перевёл взгляд на полную тьмы морскую даль. Внезапно среди волн мелькнуло что-то белое. Я замер. Нет, это невозможно было спутать с чем-то другим. Я уже знал, что это.
- Белый корабль, - произнёс я, снова забывая о боли и указывая на идущее среди волн судно.

@музыка: Аэдра - "Зов морей"",

@темы: "Зарисовки;, "Авалон;

---

Из истории Маритешь

Впервые отрывок из истории гибрида Маритешь. Научная фантастика, однако)))

Встреча гибрида и клона

Я быстро пересекла склад, держа Д-5 наготове. Существо, забившееся в угол, замерло, перестав всхлипывать. Я резко заглянула за шкаф, уже готовясь выстрелить, но этот же миг, существо, прижавшись к стене, закричало:
- Нет, пожалуйста! Не убивайте!
- Это транквилизатор, - ответила я. – Он не убивает.
- Они меня убьют!
- Кто они? – спросила я, опуская Д-5.
- Они. Которые меня сделали, - прозвучал ответ.
- Миронофу с Симурану? Зачем им тебя убивать?
- Они, они сказали, что тот, другой, ему надо мой желудок. А я тогда умру! Пожалуйста, не отдавайте меня им! Я не хочу умирать!
Я положила Д-5 на полку шкафа, чувствуя, что мной начинает овладевать любопытство. Я редко бывала в отделении для клонов, наверно, потому, что сама была лабораторным экспериментом, и мне было запрещено общаться с этими существами. Я знала лишь то, что большинство из них были клонами детей состоятельных граждан Миронаф, и которых выращивали на случай, если с реальными детьми могло что-то случиться, и потребовалась бы какая-нибудь пересадка органов, что, по всей видимости, сейчас и произошло. Мне всегда это казалось странным, ведь пара десятков этажей с лабораториями были заполнены холодильными камерами, в которых выращивались в биологической жидкости всевозможные органы. Но вероятность того, что орган, взятый у клона, приживётся быстрее, составляла от 99,7 до 100%, а это, в отличие от вероятности в 96,2% уже имело большую значимость для заказчика. Содержание клонов тоже осуществлялось за счёт этих граждан. Но, а поскольку процедура клонирования и их выращивания была довольно дорогостоящей, то позволить себе это мог далеко не каждый, так что в итоге этих клонов у нас было ровно тринадцать штук, и сейчас передо мной был один из них. Это была особь мужского пола, лет десяти, с бледными кожными покровами и большими синими глазами, в которых сейчас был какой-то странный блеск. Клон сидел, прижавшись к стене и, прижав кулаки к горлу, не отрываясь, смотрел на меня.
- Почему ты прячешься? – спросила я
- Я боюсь, - ответил он.
- Боишься умереть?
- Да, - ответил он.
- Слушай, - я опустилась на пол вместе с ним. – Тебя ж всё равно найдут. Я тебя спрятать не смогу.
Клон изучающе посмотрел на меня.
- Ты не человек? – спросил он.
- Это так заметно?
- У тебя взгляд другой, - ответил он. – Они тебя тоже на органы?
- Не знаю, - ответила я.
Он снова посмотрел на меня. Мне сложно было определить эмоции. В отличие от Хакениду я не обладала эмпатией, а отключение ИСС явно не способствовало их распознаванию даже в собственном сознании, что уж было говорить о других. Но что-то подсказывало мне, что состояние клона называлось паникой. Я не понимала, что могла испытывать в тот момент к нему. Почему мне хотелось его обнять и вытащить из его мозга чип, чтобы позволить ему спрятаться? Впрочем, чип можно было бы размагнитить, но для этого необходимо было время…
Дверь резко отворилась, и в хранилище ворвались Хакениду и ещё трое сотрудников во главе с Миронофу.
- Я ж сказал! Усыпите его! – прокричал Миронофу, хватая оставленный мною на полке Д-5 и целясь в клона. Клонированная особь, с криком и заливаясь слезами, уткнулся в моё плечо. Миронофу нажал на спусковой крючок. Дротик с транквилизатором с лёгким свистом прорезал воздух и вонзился в шею клона. Через мгновение клон затих.
- Погрузите его на каталку, - приказал Миронофу. – Маритешь! – рявкнул он. – Я что сказал? Подстрелить его! Почему мы должны бегать за ним по всему институту? Почему не выстрелила?
- Он просил не делать этого, - ответила я, отходя в сторону, чтобы не мешать ассистентам Миронофу погрузить уснувшего клона на каталку. – Сказал, что боится.
- А тебе его жалко стало! – с каким-то ехидством произнёс Миронофу.
- Не знаю, - ответила я. – Мне его было жёлто.
- Что вообще происходит? – выдохнул Миронофу. – У нас операция по пересадке ЖКТ, там ребёнок умирает, а она выстрелить в клона не может, ей, видите ли, его… – он оборвал себя.
- Что его тебе? – спросил он.
- Жёлто, - ответила я. – Светло-жёлто с белым сиянием.
Миронофу мгновение подождал, глядя на меня, после чего повернулся к Хакениду.
- Внеси в протокол, - приглушённо произнёс он. – И напомни мне, когда всё закончим. Надо кое-что проверить.
Сказав это, он быстро вышел из хранилища.

@темы: "Зарисовки;, "Маритешь

---

Когда Валлиец в душе немного Пришвин...

Зарисовки из Калифорнии и немного лёгкого юмора:

Теперь, когда работы были завершены, и оставалось только дождаться ужина, я, прихватив папку с бумагой и карандаш, забрался на холм, с которого открывался чудесный вид на бухту, где стояла на якоре «Северная Звезда». Простой карандаш не способен передать всех оттенков зелени, по которой словно небрежными брызгами по полотну картины были разбросаны разноцветные яркие пятна цветов, с которыми соперничали в своём цветастом оперении мелкие птички и крупные бабочки. Залитые золотыми солнечными лучами скалы отражались в безмолвной недвижной лазури бухты, так что сложно было провести границу, где заканчивался мир человека и начинался мир глубин.
Я часто бывал в северных морях и видел величие скалистых берегов и фьордов ледяных земель. Оно поражало своим суровым сдержанным могуществом, тяжёлой мелодией рокота разбивающихся о камни волн, пробирало до мозга костей холодом и заставляло взирать на себя в безмолвии. Но здесь величие скал тонуло в небрежной яркости природы и словно погружало в не менее яркий сказочный сон, обволакивая мелодией тёплых ветров, звоном лесных голосов, дымкой красок, сладких ароматов и нежного морского бриза.
Я расположился под деревом на валуне, частично вросшем в холм. Справа от меня возвышалась почти белая скала, которая, казалось, сияла в лучах раннего заката. Слева, в нескольких милях от бухты, тянулось ущелье, по которому, судя по отдалённому звуку журчащей воды, отражающемуся хрустальным звоном в сладко-пьянящем воздухе, протекала река. Я сидел под деревом, наслаждаясь ароматами спелых фруктов, сухой древесины и моментом не менее сладостного одиночества. Наконец можно было взяться за рисование и первым делом изобразить всю панораму, которая могла уместиться на листе бумаги.
Мне было сложно назвать себя художником, но предпринимать неустанные попытки в занятии этим делом я не переставал. А поскольку народ на палубе всегда был занят, то лучшим натурщиком во время вахты или в редкие моменты покоя был Чёрный Билли. За время нашего похода у меня накопилось не менее сотни его портретов, по которым можно было проследить его жизнь и становление от мелкого котёнка до матёрого крысолова.
Билли никогда не противился тому, чтоб его рисовали. Он даже намеренно позировал, то вальяжно растянувшись на досках палубы, то напустив серьёзно-печальный вид и глядя на бескрайние водные просторы за бортом, то подолгу замирая в одной позе и изучающе глядя на меня.
Наконец, этой идиллии в отношениях человека и животного не выдержал Роберт.
- Всё кота рисуешь, - как-то заметил он. – Мою б харю попробовал.
- Если ты не против, я б с радостью, - ответил я.
Роберт опёрся локтем на фальшборт и повернулся ко мне.
- Валяй, - дал он отмашку. И именно в этот миг в глазах нашего боцмана впервые появилось какое-то особое, доселе неведомое нам выражение. Я некоторое время смотрел на него, пытаясь понять, как мне запечатлеть его черты.
- Чего так пялишься? – нет, в его голосе звучала всё та же развязанная небрежность.
- Пытаюсь понять, что у тебя с лицом, - ответил я.
- А, это, - он осклабился. – Ну, на память же. Чего, я добрый.
Я усмехнулся, решив не отвечать, и принялся за рисование. Да, впервые во взгляде Роберта была доброта. И, видимо, вся она перешла на рисунок. По крайней мере, больше я его таким не видел.
Теперь же я сидел, делая наброски или детально прорисовывая части пейзажа. У меня никогда не было возможности использовать краски – слишком это было дорого, да и не таким великим художником я был, чтобы применять их. Но своя прелесть была и в чёрно-белом рисунке. Игра света и тени, текстура, материал, даже глубина и насыщенность тона – всё это мог передать и обычный карандаш. Если, конечно, им уметь пользоваться.
Вычерчивая более интенсивные линии мачт «Северной Звезды», я услышал за собой шаги. По всей видимости, это был Ларри, так как он обещал позвать меня, когда будет готов ужин. Предвосхищая его дружественные подколки о моём увлечении, хоть он и был на втором месте после Билли по позированию для портретных рисунков, я распрямился, позволив ему заглянуть мне через плечо.
- Да, не Гейнсборо, - произнёс я, сравнивая карандашный рисунок с гениальностью раскинувшегося передо мной красочного творения природы. – Что скажешь?
Ларри не ответил, зато я почувствовал его дыхание на своей шее. И это дыхание было слишком влажным и тёплым. Не особо понимая, что происходит, я медленно повернулся и замер. Прямо мне в глаза был устремлён ни то любопытствующий, ни то укоризненный взгляд больших тёмно-янтарных глаз огромной пумы.
Меня словно парализовало. Притом парализовало не только мои конечности, но и мозг. Ни одна спасительная мысль относительно любого варианта поведения не явилась в мою голову. Я только неосознанно улыбнулся и выдавил: «Привет».
Была она ручная или сытая, но она не стала нападать. Обнюхав меня и пару раз ткнувшись носом в моё лицо, она бросила, как мне показалось, осмысленный взгляд на мои рисунки, которые выпали из папки, понюхала портрет Билли и, снова вопросительно посмотрев на меня, неспешно удалилась в заросли. Связала ли она запах от моей рубахи, на которой как раз спал Билли с его изображением на бумаге – не знаю. Но знаю одно – в её глазах было столько осознанности и понимания, что в первый момент я даже удивился, почему она не забрала рисунок с изображением Билли с собой. Я едва не крикнул ей вслед, что готов отдать ей этот рисунок. Понимание того, что она могла бы вместо рисунка унести меня, пришло чуть позже.
Собрав листы бумаги в папку, я направился в сторону лагеря. У основания холма я уже увидел Ларри, неспешно поднимавшегося по тропе. Распространяться ему о своём приключении я не стал.

@темы: "Зарисовки;, "Авалон;

---

Розмыслы

Ещё зарисовка:

Ещё из Алана

Я никогда не испытывал привязанности к людям или местам. Да, я мог дружить и, наверно, никогда бы не побоялся отдать свою жизнь за того, кого считал другом. Но если судьба или сам человек желал эту дружбу окончить, я никогда не настаивал на обратном. То же касалось и мест. У меня не было дома кроме корабля и не было семьи, кроме команды. Исключением с большим трудом можно было назвать год, проведённый в Ирландии. И то об этом напоминал лишь крестик, подаренный мне дядюшкой Энтусом. Я не представлял себе, что такое – родной дом, родное место и ностальгия. И потому вряд мне самому были непонятны мои чувства, когда, после серых облаков, сопровождавших нас при нашем переходе через линию экватора, над моей головой вдруг распростёрлись ночные небеса северного полушария. И пусть мы были ещё далеки от привычных широт, над нами были уже знакомые звёзды.
Я стоял на капитанском мостике, созерцая северные созвездия и впервые ощущая странное щемящее и одновременно восторженное чувство, словно рухнувшее в моё сердце с внезапно разверзшихся небес. Может, я в тот миг помутился умом от восторга, но мне казалось, что эти звёзды пели – пели о чём-то родном, близком, манящим к себе, но давно забытом. А бездонные глубины словно вторили этому пению, призывая к себе и суля вечный покой.
- Эй, Звездочёт! – нарушил голос Роберта моё созерцание мироздания. – Чего делаешь?
- Смотрю на звёзды, - ответил я.
- И что ты там увидел?
- Родные созвездия, - я был уверен, что он меня не поймёт.
- А, - протянул он. – И сколько?
- Что – сколько? – теперь уже пришла моя очередь не понимать.
- Сколько выпил? – хмыкнул он, стукнув по моей фляге.
- Не пил. Просто, - мгновение я помолчал, подбирая слова. – Впервые как домой возвращаюсь. Что-то на подобие.
- Домой, - Роберт тоже поднял голову к небу. – Да, был у меня когда-то дом. Давно.
- У меня тоже давно, - отозвался я.
И ещё около часа мы вдвоём молча стояли на капитанском мостике, созерцая звёздное небо ни то как два идиота, ни то как два бездомных сына одной Родины.

@темы: "Зарисовки;, "Авалон;

---

И снова Алан

Рассказ Роберта (Накрысника). Пока черновой черновик из черновиков. Но пусть висит)


- У Уильяма тоже было прозвище? - спросил я.
- Куда ж без этого. Милостью нашего старого боцмана, Царствие ему Небесное. Хотя, какое ему Царствие... Короче, Робин Гудом твоего брата звали.
- И за какую честь?
Роберт бросил взгляд на товарища.
- Валяй, раз уж начал, - махнул рукой Бэртон.
- В общем, как дело было, - начал Роберт. - Мы тогда ещё втроём матроснёй были обычной. Ну, а таким чего надо. Надрался, по бабам — и жизнь хороша. Ну, стоим мы, значит, в Нассау, пришвартованные, но надравшиеся. Повод не помню. А капитан на берег спускаться запретил. Завтра отходим. Надираться тоже было запрещено, но мы ж матросня. И вот стоим. На берегу приключения ждут. Как попасть? Шлюпку не спустишь, а в воду лезть не хочется. Решили по швартовым. Ну, я первым полез. А темнотень! Не видно ничего! Так, фонарь на баке где-то там отсвечивает. Ну я пополз. И не как нормальный, а как последний идиот — что б ногами вперёд спускаться, так нет, мордой вперёд ползу, канат обнял. И тут навстречу мне из темноты харя выпрыгивает — крыса. Здоровущая, глаза горят. Села и смотрит на меня. Ну я с ней давай разговаривать. А она рычит. Я давай орать на неё. Она чуть ни кидается. В общем, мы так с ней общаемся. Гляжу, она съёжилась. Ну, точно, кинется. Тут над головой у меня как свистанёт пуля. Ну, крыса на куски. Я оборачиваюсь, а твой брательник стоит с довольной рожей, шатается, что мачта во время шторма и улыбается. А рядом этот, - он кивком указал на Бэртона. - Стоит, маячит мне, мол, ползи дальше. Я хотел им сказать всё, что думаю, да спьяну и с перепугу только чего-то мычать начал. И вот, представь, болтаюсь на швартовом, мычу, а эти двое мне руками машут. Но тут уже наш боцман не выдержал. Видать, ржать втихаря над нами уже не мог, так пошёл нас в чувство приводить. Короче, досталось нам тогда. И по кликухе, и просто досталось.

@темы: "Зарисовки;, "Авалон;

---

- Море, - протянул он. – Оно как женщина. Никогда не поймёшь, чего хочет, но и без неё никак.

@темы: "Зарисовки;

---

Алан Шайн

Итак, из истории мистера Шайна. Диаложный отрывок:


- В конце, - я открыл нужную страницу. – Вот координаты. Северо-западное побережье, по всей видимости.
- Сдаётся мне, я знаю эту бухту, - приглушённо произнёс Роберт. – Кишкодёр?
Бэртон взглянул на координаты.
- Проклятая бухта? – хмыкнул он. – Возможно.
- Что у вас пиратов за названия? – усмехнулся я. – Кроме прилагательных «проклятый» и «чёрный» вы больше ничего не знаете?
- Это из пристойного, - хмыкнул Ларри. – Так у них достаточно вариантов.
- Больше вопросов не имею, - ответил я.
- Можно подумать, мистер Звездочёт, в Королевском флоте говорят на священном языке, - усмехнулся Бэртон.
- На официальном картографическом, - отозвался я. Бэртон рассмеялся.
- Это всё хорошо, - протянул Роберт. – Но как насчёт испанского? Читать-то я не умею, – он взглянул на меня.
- У меня запас только «Сдавайтесь», «Переговоры» и неофициальный картографический, - ответил я, переводя взгляд на Ларри. – Ты ж учил?

@темы: "Зарисовки;, "Авалон;

---

"Песнь Элмара", "Летопись Элфина. Пламя прошлого" окончены. Теперь пора перейти к людям. "В поисках Авалона" - рабочее название нового романа. "На заре исчисления лет" - второй проект. Ещё один проект - пока что даже без названия. Про Морсеренн). И диссертация. Но пока учусь отличать бак от юта)))

---

Творчство

Ура! Вторая часть окончена. Первично прочитана! Теперь ещё раз отредактировать, ещё раз перечитать и отредактировать в третий раз) А с названием ведь до сих пор раздумывания продолжаются.

и микроспойлер

Не раз, и далеко не раз ему хотелось, бросив всё на Элгонда, уехать в Элмар и запереться в арсенале. Но государственные дела требовали его присутствия и, стиснув зубы и призвав всю свою волю, он безропотно продолжал решать все вопросы, вновь и вновь раздавая всевозможные распоряжения и указы.
- Сегодня очередной список погибших Элгонд принёс, - как-то сказал он Нэфмар, когда уже поздним вечером они остались одни. – Знаешь, странно прозвучит. Но это ещё с Элмара. Я смотрю на список имён, и вижу лицо каждого из них. Я не привык к таким потерям.
- Я знаю, - мягко произнесла она, взяв его за руку. – Мне тоже кажется, что Адариэль где-то рядом, и я всегда могу с ней поговорить, - она прильнула к его плечу. – Но ты ж не виноват.
- Не знаю, - отозвался он. – Я мог быть предусмотрительнее.
- Но ты не мог решать за всех, - ответила она. – Ведь не ты же призвал Вэринфара.
- Может, я просто плохой брат?
- А может, его просто надо повесить? – тихо произнесла Нэфмар. Не смотря на всю серьёзность её слов, он усмехнулся.
- Я поеду к нему завтра, - ответил он. – Надо рассмотреть этот вариант.

@темы: "Песнь-2" заготовки;, "Летопись;, "Зарисовки;

---

Опубликовано!

Может, здесь мало кто увидит, но всё же, пусть будет)

ridero.ru/books/pesn_elmara/

@темы: "Песнь Элмара;

---

Не удержалась)))

Я тащусь от этого момента. Знаю, эгоцентрично звучит, но он мне здесь очень нравится:


Утреннее солнце только начинало подниматься над городской стеной, когда Элофор и Агларост вышли на преддворцовую площадь. Оба тёмных эльфа, в сопровождении элфинской охраны, уже ждали их. Чуть поодаль, у основания городской стены, расправляя крылья, стояли два дракона, ожидая, когда их подзовут.
Агларост бросил краткий взгляд на правителя. Выражение лица Элофора было спокойным. Если бы он не знал, он вряд ли мог сказать, что его господин провёл бессонную ночь.
- Повелитель Элфина заставляет себя ждать, - произнёс Эул, отступая на шаг от элфинских воинов. – Мало того, что ты задерживаешься, так ты ещё и предложил нам тюремные камеры вместо достойных комнат. Я вынужден буду сказать об этом господину, а он вряд ли одобрит твои действия.
- Твои драконы готовы? – спросил Элофор, не обращая внимания на слова тёмного эльфа.
- Готовы, - отозвался Эул. Он повернулся в сторону двух ящеров, и тихим посвистом подозвал их к себе. Драконы сложили крылья и, вытянув шеи, направились в сторону воинов.
- Они смотрят так, словно подачки ожидают, - с укоризной произнёс Эул. – Их, что, не кормили?
- Чем я их кормить должен? – мрачно отозвался Элофор. – Думаю, за одну ночь от голода не сдохнут.
Эул усмехнулся.
- Разумеется, - ответил он. – Но, боюсь, мне и об этом придётся господину Вэринфару сказать. И ему это, тоже, не понравится. Так что накорми их, или я не отдам приказа вылетать. А сын тебя там ждёт. Обидно ему будет, если ты задержишься из-за того, что не хочешь покормить каких-то двух ящеров, - Эул с насмешкой посмотрел на Элофора. Глаза сына Эминнаура сверкнули льдом.
- Ладно, накормлю, - спокойно ответил он и в тот же миг выхватил меч. Этого не ожидал даже Агларост. Мгновение – и тёмная сталь клинка пронзила тёмного эльфа насквозь. Эул повис на мече Элофора, судорожно ловя воздух. В его глазах застыл ужас.
- Нет… - едва слышно выдавил он. Элофор перевёл взгляд на двух драконов. Он ещё помнил этот язык. А, главное, вряд ли он мог забыть, что кричали фоморы, когда давали детёнышам драконов пить его кровь.
- Кахаллен! – крикнул он, скидывая с клинка ещё живого Эула. Тёмный эльф, сделав судорожную попытку зацепиться за воздух, рухнул на камни, вымостившие площадь перед дворцом. И в тот же миг оба зверя, раскрыв пасти, бросились на него. Вопль боли и страха заглушил хруст пережёвываемых драконами костей тёмного эльфа. Белаэрн отвернулся, с трудом сдерживая подступившую к горлу тошноту и испытывая не меньший ужас от мысли о том, что Элофор может поступить с ним так же. Агларост взглянул на господина. Элофор спокойным холодным взглядом наблюдал за тем, как бьётся в предсмертных судорогах тело тёмного эльфа, как Эул, словно сойдя с ума, пытается левой рукой вырвать из пасти первого дракона уже откушенную правую руку, словно не замечая, что правая нога уже откушена по колено вторым драконом. Он так же спокойно наблюдал за тем, как это обкусанное, но ещё живое тело тёмного эльфа корчится от боли, когда драконы пытались живьём разорвать его, деля между собой. И какими же грациозными были движения этих огромных ящероподобных голов, как сверкали в лучах восходящего солнца золотым блеском мощные чешуйчатые шеи. Впервые за весь свой опыт общения с драконами он по-настоящему любовался этими животными.
Наконец, дожевав тело Эула и облизав перепачканные кровью морды, драконы повернулись к Элофору, словно признавая его своим хозяином. Элофор смерил животных довольным взглядом, после чего повернулся к Белаэрну. Тёмный эльф всё ещё стоял, бледный, с трудом справляясь с приступом тошноты и не смея смотреть на повелителя Элфина.
- Как думаешь, они наелись? – спросил Элофор. – Или им добавки надо? – он подошёл к тёмному эльфу, заставив того, тем самым, взглянуть на себя. – Эти пташки ведь сами знают дорогу, не так ли?
- Что Вы хотите, Господин? – пробормотал Белаэрн, не смея скрывать страх. Элофор усмехнулся, впервые чувствуя насколько приятным может казаться злорадство.
- Теперь правильный тон, - отозвался он. – Я сохраню тебе жизнь. Ты покажешь мне дорогу, вернёшься к Вэринфару и будешь дальше служить ему. Но прежде – один вопрос. Зачем Вэринфару Элдуин?
- Он будет выдвигать требования…
- Он не мог прийти сюда сам?
- Я не знаю, почему он не пришёл, Господин, - ответил Белаэрн, поднимая на повелителя Элфина полный страха взгляд. – Может, он побоялся этого. Клянусь, не знаю.
Элофор смерил тёмного эльфа изучающим взглядом.
- Ладно, - наконец, произнёс он, направляясь к драконам. – Вылетаем.
Агларост последовал за господином. Белаэрн, с опаской приблизившись ко второму дракону, забрался в седло. Страх, ненависть, отвращение – всё это смешалось сейчас в его чувствах и тошнотворным комком билось в горле. Отвратительная картина драконьего завтрака всё ещё стояла перед его глазами. Как Барс посмел так поступить? И ведь он ещё так спокойно за всем этим наблюдал! Так, наверно, мог сделать только Вэринфар. Белаэрн украдкой бросил взгляд на повелителя Элфина. Барс на многое способен. В том числе и на жестокость. Неужели Вэринфару придётся, в кои веки, столкнуться с равным себе?

@темы: "Песнь-2" заготовки;, "Зарисовки;

---

Откуда-то из дальнего детства.


На рассвете времён мы с тобою мечтали о прошлом
И смотрели вперёд, не боясь говорить лишних слов.
Всё казалось простым, всё казалось предельно возможным,
Только жизнь привела на причалы иных берегов.

Мы делились мечтой, так как делятся в голоде хлебом,
Не боялись ни слёз, ни морозов Сибирской зимы.
Я тебя провела по дорогам под северным небом,
Но а ты научил меня петь твои песни луны.

Сколько было ещё расставаний, потерь и печали,
Сколько было закатов над берегом алой волны.
Но и в грустные дни мы с тобой никогда не молчали.
Мы всё так же слагали полночные песни луны.

И щемящая боль растворялась лучами надежды.
Только ей суждено было вечно остаться со мной.
Холод горных ветров, о котором не знала я прежде
Навсегда схоронил мою песнь под осенней листвой.

Те рассветы времён в полдень жизни уже позабыты,
Золотым листопадом забросаны стези весны.
Я сумела простить и стереть без следа все обиды,
Но забыть не смогу никогда наши песни луны.

---

И ещё раз по именам

Эланора, всё же, будут звать Эланором. А имя "Элернил" Элофор даст другому герою. В конце концов, переводится имя это как "звёздный князь".

---

Не могу не выложить

Отрывок диалога двух братьев после похорон Элернила (ранее Эланора)

- Элровал, я одного не понимаю. Почему, когда ты пытаешься убить меня, в этом так или иначе невольно принимает участие пол Альбиона? При этом всегда вокруг было множество жертв.
- Даже так? – Хмыкнул Элровал. – Что-то я такого не припомню.
- Зато я помню. Три десятка воинов, что погибли под стеной, а я чудом выжил.
- Это была ошибка отца, - быстро произнёс Элровал.
- А кто убедил его использовать эту тактику? Тем более, не сказав мне.
Элровал усмехнулся.
- Три десятка воинов – не пол Альбиона, как ты говоришь, - заметил он.
- Разумеется, - отозвался Элофор. – Только после был Муилдор, Нимлос, все твои воины, которые лгали Элгонду, два города в предместьях Таурлонда, а теперь ещё Элернил, - последние слова Элофор произнёс как-то приглушённо. – Элровал, хватит. Ты пойми хотя бы то, что ты не ту тактику избрал.
Элровал смерил брата насмешливым взглядом.
- Это я сейчас не понял, братишка, - хмыкнул он. – Ты хочешь подсказать мне, как тебя убить, или что?
- Да, хотя бы так, - уже как-то раздражённо произнёс Элофор. – Ну, всади уже мне нож в спину, застрели, убей прямо здесь и сейчас. В крайнем случае, подошли убийцу, только целенаправленно уже. Пусть убьёт лично меня…
- И привет от меня передаст, - заметил Элровал.
- Я перед смертью с ним же тебе обратный передам, - ответил Элофор. – Только хватит уже сопутствующих жертв. Ты меня называл убийцей. А я ведь убивал из-за тебя.
Элровал отвернулся и прошёлся по комнате.
- Но ты же не сложишь передо мной голову сейчас, - наконец, произнёс он.
- Нет, не сложу, - ответил Элофор. – Я буду защищаться. Но это будет, хотя бы, честно.
- Честно, - эхом повторил Элровал. – Прости брат, я забыл, что ты у нас самый честный. А я, как видишь, другой.
- Вижу, - глаза Элофора блеснули льдом. – Ты – бесчестный наглый подлец, которому власть дороже жизни собственного сына. Я думал, ты после его смерти хоть что-то поймёшь.
Элровал бросил злобный взгляд на брата.
- Если я такой, что ж не убьёшь меня? – бросил он.
- Не поверишь, хочу дать тебе ещё один шанс, - ответил Элофор, разворачиваясь и проходя к двери.
- Шанс? Шанс на что? Убить тебя? – злобно произнёс Элровал.
- А это ты уже сам решай, на что, - ответил Элофор, открывая дверь. И, больше не произнеся ни слова, он вышел из комнаты.

@темы: "Песнь-2" заготовки;

---

личная пауза)

visited 5 states (2.22%)
Create your own visited map of The World or Amsterdam travel guide for Android